須知在佩措爾德的電影世界每一次水邊的車禍都預(yù)示著一場資本主義幻覺之旅的開始，耶里肖如狼堡再次以絕望中的人為車禍暫時作結(jié)。債權(quán)關(guān)系，移民問題，戰(zhàn)爭棄兒，資本騙局，打女人，驟然的暴力都讓我們當下重臨一種法斯賓德氛圍，在角色的直陳句中耶里肖對資本主義的控訴顯示出無疑的直率，當他說“我生活在一個嫌棄我的國家，連老婆也是買來的”，我的眼前重疊了四季商人的敬酒自殺。未知的人物前史，不確定是否具有人稱的偷窺視點以及人物間強烈的性張力讓人無法喘息，這個從維斯康蒂開始便為人熟知的設(shè)定在佩措爾德式的理性激情之下得到了強化。不得不提將情欲的流動感處理得相當微妙的兩處：一個是跳舞，一個是樹林里幽靈般的顯隱。這是電影的勝利。不同于舊塢noir，最后佩措爾德留下了一個令人膽寒的疑問：我們永遠無法得知她是否一直在說謊。