除了王景春、詠梅、齊溪的表演外，其他幾乎全是災(zāi)難。1.毫無史詩感，人與物均成了扁平的符號(hào)，一切都被破碎的、在過去與現(xiàn)在間不斷跳躍切換的敘事所肢解，發(fā)展/成長(zhǎng)或衰亡的動(dòng)態(tài)過程被消減為了結(jié)果。2.視聽語言貧乏，與細(xì)思極狗血的劇情倒是相得益彰，自殺、絕癥、墮胎、事故、強(qiáng)扭的大團(tuán)圓都齊了。3.關(guān)鍵的矛盾和根源悉數(shù)回避，女計(jì)生委副主任(一個(gè)典型的臉譜化平板角色)成了替罪羊，而其思想劇變卻無法令人信服。4.對(duì)夫妻間的情感描摹過少，孩子與父母間的情感刻畫缺失，這也和影片野心過大、想塞進(jìn)去的歷史符號(hào)過多有直接關(guān)系。但反而是耀軍和茉莉的這段支線不乏真情實(shí)感，不缺動(dòng)態(tài)過程，不無邏輯。5.可供比較參考的三部片是《美國(guó)往事》（剪輯與交叉回溯敘事）、《站臺(tái)》（如何運(yùn)用年代符號(hào)）和《芳華》（歷史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）