很純粹，沒那么多復(fù)雜的東西。關(guān)于導(dǎo)演和演員見組試鏡的交流，運(yùn)用了一點(diǎn)兒紀(jì)實(shí)的調(diào)性，帶有創(chuàng)作者對(duì)熟悉的工作場域、身份屬性的重現(xiàn)，還有對(duì)過去生活中精神困境的投射，是對(duì)過去的總結(jié)。循著劇本指引的方向，做了即興、忘我的表演，那些停頓、遲疑、動(dòng)情的細(xì)微之處無疑是動(dòng)人的。演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的曹冼仿若將自己一分為二，劈成導(dǎo)演和演員兩個(gè)身份，她們也是一種鏡面（包括雪納瑞、寄養(yǎng)家庭、紙幣的故事和最后的失意等）。電影來源于生活，把主題（試鏡）之外的周圍（生活）演細(xì)，終點(diǎn)（導(dǎo)和演的供需關(guān)系）自然而然水到渠成。還有單一空間的居于高位和結(jié)尾的安排更帶出了新人演員、新人導(dǎo)演的被動(dòng)性和脆弱感，始終是被選擇的。