《群眾》證明了歐洲先鋒電影對(duì)于好萊塢的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于第一批歐洲導(dǎo)演到達(dá)美國(guó)，在金·維多的《群眾》中的曼哈頓城市空間可以發(fā)現(xiàn)某種如同弗里茨·朗的線條以及機(jī)械感，但《群眾》拿掉了其中的幻想元素，用現(xiàn)實(shí)性裝填之，唯一存在的表現(xiàn)主義是美國(guó)夢(mèng)妄想背后的死亡氣質(zhì)，當(dāng)男主人公John（Doe）相信自己大獲全勝時(shí)，死亡的憂郁就會(huì)聚攏而來(lái)。雖然在影片后半部分，男主角和僅剩的小兒子在街上行走的鏡頭很像德·西卡的新現(xiàn)實(shí)主義，但這里恰好是《群》與《風(fēng)燭淚》最大的區(qū)別，區(qū)分了新，舊兩種現(xiàn)實(shí)主義的并不是攝影機(jī)來(lái)自制片廠布景還是真實(shí)的大街——從鮑德里亞的《美國(guó)》來(lái)看二者別無(wú)任何區(qū)別——而是在前者中，事件永遠(yuǎn)不可能真正突如其來(lái)地發(fā)生，好萊塢的影片也只能選擇真正的關(guān)鍵時(shí)刻，這一點(diǎn)在默片斷裂的特性之中尤為明顯。