4.5，亡夫的陰影寄生在名為“俊”的男孩身上，回到亡夫的故鄉(xiāng)意味著一個創(chuàng)傷性事件的癥候式重演，然而令人奇怪的是，這部名為《密陽》的影片之中很難察覺到那種在日式影片中常見的幽靈，一切都被抹殺，這座小鎮(zhèn)是《舊約》的受驗(yàn)之地，在影片之中，陽光才是唯一的可怖之物，在此之中，她自身不斷被社群與上帝侵犯。在影片的前半部分，李滄東構(gòu)建了一部福音電影，一個基督教戰(zhàn)勝本土傳統(tǒng)的神話在一個儀式性的“上升的臺階”中成立。而后半部分則致力于通過難以置信的張力爆發(fā)將其摧毀，一個上帝視角俯瞰呈現(xiàn)的性愛意味著申愛是圣女的反面，她不會提供圣化，而是提供下降，以及伴隨著蘋果的終結(jié)。李滄東高明之處在于，他并沒有將宋康昊飾演的宗燦視為最終意義上的救贖，也沒有如同金基德止步于那場主動的被強(qiáng)奸，而是一個鏡像意識。