3.5，個體脆弱不安的生命與孤獨被符號政治經(jīng)濟學(xué)，以及作為“forbidden”的時尚符號捕獲，而消費=死亡。作為影評人的阿薩亞斯在《私人采購員》中試圖為“幽冥影像”給出一個明確的，準類型片的定義，并完成一部《暗房秘密》的姊妹作，或是一部典型的日式幽靈電影，在影片的后半部分，酒店的走廊電梯，電子門以及關(guān)于鬼魂的對話將影片引向日本風(fēng)格。從文本來看，技術(shù)-唯靈論相當黒澤清。也許幽靈并不在晦暗而哥特的房間內(nèi)，而是城市與居間的電子聲音，在摩洛哥中開辟出來的面孔空間。 但歸根到底，《私》依舊是一部美國電影，斯圖爾特的美國式（好萊塢式）英語以及對于聲音過度的處理一舉清除了空間中的所有幽靈，過于實體化的鬼魂只能是“看不見的人”的pua故事，將“見鬼”作為一個事件，缺乏日本電影中“鬼魂在場的日常”。