一段姻緣徹底的結(jié)束才是作者性真正的開始，在奧爾柯特最終因著小說而代代流傳的時候，我們似乎忘記了換來一本紀錄閨房家珍的經(jīng)典的，正是在四姐妹里，Jo天性中超前于時代的孤獨。我們在她的身上同時看見女性和人性平等又劇烈地存在著，正因為Jo并非像其口中所堅持的那般絕對獨立于男女之情，又在女孩到女人的一路上，始終桀驁地堅守著她天真又激烈的自己。 開放式結(jié)尾停留在小說和現(xiàn)實間模棱兩可的地帶，規(guī)避Jo的情感歸宿，也是輕巧地平衡了她的女性主義訴求和微波涌動的愛意中真實的人性。打亂線性敘事的快速剪輯和高重疊對話有一絲打破整體的古典質(zhì)感，不過如果將兩個時空的并行看作是為了最終匯合并誕生出珍貴的印刷品而積蓄聚力的話，一切零碎和穿行也就似乎有了情感上的意義。