這真的是人類(lèi)能拍出來(lái)的電影嗎。雖然忍不住這樣感嘆，但連看兩部塔氏電影后，覺(jué)得他實(shí)在太好理解不過(guò)了，始終就是對(duì)于意義的追問(wèn)。追問(wèn)，但沒(méi)有答案，也不下定義，這與其他以虛無(wú)打底的導(dǎo)演有本質(zhì)上的區(qū)別。真要說(shuō)他傾向于哪邊？似乎更接近道家流水一般的自然法則，這也與他電影里無(wú)處不在的綠植和流水相呼應(yīng)?！讹w向太空》除了一貫的對(duì)于意義的追問(wèn)，還有一個(gè)比較有趣的點(diǎn)是對(duì)于母親，父親，妻子這些“愛(ài)的載體”的呈現(xiàn)。對(duì)男人來(lái)說(shuō)（正如電影里呈現(xiàn)的，女人顯然深陷于對(duì)自我身份的痛苦追尋中，這點(diǎn)也很有意思）母親是夢(mèng)中的圣母，妻子是第二個(gè)母親，父親是即便站在他眼前也無(wú)力去愛(ài)，只得無(wú)助地遠(yuǎn)望。幸福之人就像在母親臂彎里的孩子，不會(huì)去追問(wèn)意義，也不會(huì)去思考死亡，幸福之人擁有愛(ài)，可是我們不幸的人類(lèi)，終其一生追尋意義與真理，卻永遠(yuǎn)不會(huì)愛(ài)。