3.5，很難想象如今還有這樣的一部影片出現(xiàn)，手機(jī)聲音，聊天記錄和視頻錄像建構(gòu)了一個(gè)當(dāng)代的世界，當(dāng)弗洛伊德的三重自我從胡昆汀口中言說(shuō)而出之時(shí)，《第十一回》的文本卻是80年代文化熱與結(jié)構(gòu)主義的復(fù)活，無(wú)處不在的紅色，一場(chǎng)無(wú)法被“平反”的冤假錯(cuò)案，以及永遠(yuǎn)留在那個(gè)年代的人們指向了那個(gè)時(shí)期之前的一場(chǎng)無(wú)法挽回的創(chuàng)傷，羅生門結(jié)構(gòu)在一場(chǎng)機(jī)械降神的紅雨之中被召回，被沖刷。陳建斌如同那個(gè)時(shí)代穿越過(guò)來(lái)的人，一方面是陳腐的，生硬的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，戲劇結(jié)構(gòu)令其與電影格格不入，另一方面則通過(guò)一種異于當(dāng)下的視角審視當(dāng)下的家庭危機(jī)，以及藝術(shù)創(chuàng)作，它緊接著刺殺小說(shuō)家的結(jié)尾，不斷被他律性中斷的藝術(shù)創(chuàng)作將霓虹燈污染的當(dāng)下同構(gòu)于那個(gè)年代，一如影片之中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。