驚喜不大，溫子仁更像是回到了老本行《電鋸驚魂》這一類(lèi)虐殺驚悚片類(lèi)型上，把恐怖、懸疑、驚悚、虐殺這些常用招數(shù)融合到一起來(lái)，本質(zhì)上追求的還是驚嚇與刺激，只是這一次溫子仁玩的更嗨，氛圍的營(yíng)造逐漸讓位于動(dòng)作場(chǎng)面與虐殺奇觀?！吨旅袘?yīng)》是復(fù)古的、懷舊的，甚至有些自戀的，最經(jīng)典倒轉(zhuǎn)身體來(lái)自《驅(qū)魔師》中的名場(chǎng)面，成功借鑒《搏擊俱樂(lè)部》的配樂(lè)與敘事反轉(zhuǎn)，并且形成一種文本上的互文，相對(duì)于現(xiàn)代人在資本主義消費(fèi)語(yǔ)境下的精神危機(jī)，溫子仁將之縮小致更加個(gè)體化的一段塵封多年的仇恨往事，這幾乎成為《招魂》宇宙甚至恐怖片的敘事慣例。套路，讓恐怖片變得不再恐怖。