同個故事用不同視角講述了多遍的敘事結(jié)構(gòu)來自于一部同樣三字片名的經(jīng)典作品：羅生門。而此類作品通常要表達的意思是不要聽那個誰誰誰的一面之詞！……對比管虎的最近兩部戰(zhàn)爭題材：八佰中，旁邊英租界百姓站觀無憂安危vs四行倉庫這邊子彈橫飛你死我活，明明占據(jù)大量敘事篇幅，形成強烈反差對比，足以引出“落后才會挨打”的反思主題，結(jié)果被徹底無視，將一個已經(jīng)引入多維視角的故事硬講成了單一情緒表達？金剛川則正好相反。美軍飛機的那個方向，擱誰去拍都不會由其形成一條明線，因為護橋故事本身的特點決定了敘事就該唯我（方）獨尊，敵機必須降格為類似自然災害的客物化虛敵——參考諾蘭敦刻爾克不讓德國人露臉。所以最大問題不在于導演是否理念夾私，而是私貨表達企圖明顯與選材本身固有主旨相抵觸，刻意回避或者硬性混搭必然大幅拉低影片的品質(zhì)。