與其說(shuō)是關(guān)于真身/替身或雙重自我（Asako I & II），不如說(shuō)是敘事自我的危機(jī)與重建，畢竟小朝“跟從前沒(méi)有什么變化”，而她最終要成為岡崎母親那樣可以安然置放和講述自己秘密的人。于此舞臺(tái)劇、夢(mèng)境人生、貓的側(cè)視、隧道里明滅閃現(xiàn)的臉和直視攝影機(jī)都形成微妙的反諷。最后一幕有如一份危險(xiǎn)邀約（想起《登堂入室》），信任與否并不要緊，重要的是在污濁的河流之畔重建“家”的空間和展演性的當(dāng)代生活。很激進(jìn)，影像上又近乎不動(dòng)聲色，很像唐田英里佳的表演，寓邪惡于不在人世般的清純之下，但也可以說(shuō)是層次不彰。