如德勒茲言，在希胖等懸疑電影中人物再也無(wú)法對(duì)其際遇做出有過(guò)往參照的有效舉措，電影便來(lái)到了運(yùn)動(dòng)影像的邊界，人物依靠“專注記憶”從底辨別際遇并推出舉措，調(diào)動(dòng)所有潛在(智勇)。只是這是一種不完全的時(shí)間影像，它固然打破僵死類型和其實(shí)已不存在的“危險(xiǎn)”，未知驚心真實(shí)，但它的真實(shí)趨近的是一套事先捏造好的符指真實(shí)，因此觀者毫無(wú)沉浸移情，只被強(qiáng)制殺死和告知，并斷章取義地移情——它不是現(xiàn)代藝術(shù)電影。它還是不完全的黑色電影，作為開(kāi)山作(雖然之前也有)，沒(méi)有絕望得徹底，欲望恐懼及因此可能出現(xiàn)的更多結(jié)局被一個(gè)理想性塑造的“萬(wàn)能的防御姿態(tài)擋掉所有恐懼代理且自己不疲憊不貪婪不主動(dòng)進(jìn)攻者”強(qiáng)制縫合，連他神經(jīng)質(zhì)的性格也只是懸疑必備，觀眾那未打消的“他進(jìn)攻”之疑念才得以成為推進(jìn)動(dòng)力。最后仍只是灰暗的震警和疲憊，而不是黑暗的墜落。