電影界的返祖現(xiàn)象，回到電影誕生伊始盧米埃爾時代的原生態(tài)紀(jì)錄片樣貌。三宅唱的《無言日記2018》形式類似，他拍的是自己經(jīng)歷的生活：阿克曼的《來自東方》則以異鄉(xiāng)人陌生視角拍攝后蘇聯(lián)時代的東歐社會，從東德到波蘭、烏克蘭和俄羅斯（沒有任何字幕提示地點，如果是當(dāng)?shù)厝丝椿蛟S會熟悉，能聽懂路人在談著什么）。 街景橫移長鏡頭記錄下時代風(fēng)貌，可視作20世紀(jì)新技術(shù)畫出的《清明上河圖》，長軸畫卷緩緩鋪開。如果今后有人想拍90年代初的俄羅斯，可以借用本片做服裝置景的資料參考。不適合在影院商業(yè)售票放映，太多的鏡頭拍出的都是類似重復(fù)畫面。長鏡頭大多是在夜景拍攝，拍公共汽車站和火車站的候車人群，海報圖片那一鏡時間點在100分鐘處，傍晚天色相對還亮一些。 阿克曼在七十年代電影結(jié)尾總會有的巧思處理，到了九十年代都看不到了。