《変態(tài)家族》多年後再向日本電影開玩笑，說默片時代，憶起的反而是90年代那些善解人意，固守電影是娛樂又追求藝術(shù)和風(fēng)格的導(dǎo)演們，愉悅觀眾，那是北野周防黑澤巖井的年代(令人懷念在戲院內(nèi)欣賞這群導(dǎo)演的體驗(yàn))，而不是河瀨青山是枝多少曲高和寡的作者類型，但當(dāng)去到最後青年和女演員無法開花結(jié)果才意識到，這是周防正行的電影，失敗論者的周防，如宿命一樣要一次又一次推向令人失落的結(jié)果，但如果這成為恆常甚至執(zhí)迷不悟地要一次又一次發(fā)生，這究竟是體悟人生失敗，還是失敗只不過作為「作者色彩」的操作而要如此這般地做下去？《Shall we ダンス?》讓人笑中有淚是對中年人危機(jī)的觸覺和無奈，《それでもボクはやってない》是現(xiàn)實(shí)的荒謬和真實(shí)壓倒虛構(gòu)的對抗，《カツベン》對失敗發(fā)生的必要，反有一種他的時代已經(jīng)過去的感概...