近乎鎖定了我的年度最佳。如同9年前《神圣車行》電影游魂的再現(xiàn)，又猶如《壞血》中最本真卡拉克斯的回歸。前半段是自由、無序的表達，不停的變奏和光影的變化突出熟悉的速度感，破壞那些電影墨守成規(guī)的元素，盡情肆意揮灑卡拉克斯自由浪漫的筆觸和表達，打破歌劇與電影的隔痕也打破電影與現(xiàn)實的壁壘。后半段則在對固有類型進行突破的基礎(chǔ)上完成一曲宏偉的屬于卡拉克斯自己的藝術(shù)歌?。≡诰G光的警示下，藝術(shù)家不再催眠觀眾而是嘗試去殺死觀眾，觀眾像是提線木偶般跟隨資本和媒體一步步把藝術(shù)逼近寒冷叢林，藝術(shù)家可以殺死觀眾卻無法避免與資本和大眾合謀，藝術(shù)逐步被推進藝術(shù)家心中的牢籠。從一定角度來看，把背景放在好萊塢并且讓流媒體進行創(chuàng)作反而達到了戲里戲外通影的效果，可貴的是我們?nèi)匀荒芸吹紸nnette這樣散發(fā)光芒的cinema！