操，即使放在2019的片單上都是最頂尖的，遠超一眾戛納流水線上戴著明星帽子故作姿態(tài)，縛手縛腳的電影節(jié)產(chǎn)品們。一部講述子宮的電影，在其中隨處可見一部更原始，更龐大的作品掙扎著呼之欲出的冰山一角。而在這座影像的子宮里孕育的又何止是一部電影，還是一個從意志到骨骼都將煥然一新的身體，一個人類裸露出深處的自我的同時不正是在應(yīng)惡靈之請，造一個全新的生命嗎？而耶穌死后在地獄延宕的三天，和重新獲得的生命不也是對此的隱喻？費拉拉拍的正是男性身上某種自我受精的“母性”，他們隱約的孕痛，焦慮，悔改，恐懼，唯一的區(qū)別在于從他們狹長的產(chǎn)道向內(nèi)，產(chǎn)出將是一個陌生的自己，那片荒蕪的土地名叫，西伯利亞。