關(guān)于蘇聯(lián)的描寫以及她的“叛變”實際上都不再重要，《黑寡婦》影片的本意似乎是嘗試通過諜戰(zhàn)題材塑造一個邪惡的父親，一個想象的家庭共同體。前半段動作場面基本上持平一般漫威影片的水準，然而卻直到一場監(jiān)獄營救，將這個如同齊澤克般的“蘇聯(lián)隊長”救出為止，影片就開始陷入一種家庭倫理的文戲之中，沒有令Redroom的設(shè)定向深刻發(fā)展，而是讓反派這個邪惡的父親死于嘴炮，但他的表現(xiàn)無論是劇本設(shè)計還是演員表演上都令人感到昏昏欲睡。作為斯嘉麗·約翰遜的最后一部漫威影片，她的表現(xiàn)確實像她的自嘲一樣，是一個Poser。事實上，《黑寡婦》并沒能真正拋開一切闡述黑寡婦的起源，也沒能溝通《復(fù)仇者聯(lián)盟》的宏大敘事，僅僅是Disney+自制劇集前傳的劇場版，因此，我們就可以理解為什么這部影片充滿著一種劇集既視感，更像是一個系列的狼狽落幕。