【A】對謊言的篤信，對真相的自信，對權(quán)威的盲信，以上事件引申出對「虛構(gòu)」的探討，也可作用于電影本身。范霍文似乎不再需要過分精致的影像，那些直白的數(shù)字攝影卻恰到好處，因為在類型片的樸實語法下它成功消解了宗教宣傳的神圣感，并共同參與到對事實的再現(xiàn)中。Benedetta以耶穌之妻獲取權(quán)威，卻以耶穌之名來消解罪孽。來自她者的純粹本能，卻演變成權(quán)力、欲望和信仰的三重危險呼喚。那些神跡是巧合還是真正的降臨？或許以電影的“虛構(gòu)性”看待才最合適，正如房間內(nèi)相隔的薄紗，明明胴體依稀可見，卻仍舊需要撥開遮擋。又不禁發(fā)問剝離這層“模糊”的意義何在？對角色赤裸本真的注視卻把觀眾帶入如此危險的迷霧地帶，人的多面性堅守到了最后。不僅僅是適用于后疫情時代，范霍文要表達的，是對所有依存于規(guī)則和信念之下那些心照不宣的回應(yīng)。