對《小丑》的驚喜與不適都離不開漫改電影的框架，人物的身世揭秘、創(chuàng)傷trigger、特質(zhì)calling、實操新生、雙重生活、精神icon——這些套路和這俠那隊長的如出一轍，只是，主角變成了社會病態(tài)的破壞性能量，眾人仰望的hero失去了匡扶正義的內(nèi)核，或不如說，走向其純?nèi)坏姆疵?，從這點看，拍得越是中規(guī)中矩，越是anti超英電影的神話，以及類型片的安全感，在這里，現(xiàn)實性的意義似乎被小丑符號（面具&笑）的能指消解了，以至于反抗或者狂歡的對象都顯得虛無，美漫的風格在此，呈現(xiàn)從創(chuàng)傷到奇觀的動力學，而非嚴密的現(xiàn)實主義的因果。當扮演過差頭司機的德尼羅坐在“體制化”的沙發(fā)里，仿佛標志著電影的嬗變：現(xiàn)實是怎樣越來越后退，退到曾取材于現(xiàn)實的漫畫圖式里，退到心理舞臺的表演里，才被認為反映了現(xiàn)實。