在片中幽靈可以是實(shí)在的構(gòu)成威脅的存在，同時(shí)也可以是被否定的存在，即沒(méi)有在追你的東西，你是安全的，那里什么都沒(méi)有，而這也構(gòu)成了影片的開(kāi)放式解讀，前者是一個(gè)丈夫?yàn)楸Ｗo(hù)妻子，不斷去尋找相似的人替代妻子，以至自殺的故事，而后者則是一個(gè)心理作祟與心理驚悚的故事，即對(duì)前者的否定(也許并無(wú)幽靈？也許丈夫并非是為我而自殺？)，此處可從片中的視聽(tīng)中，女主的主觀視角下窺見(jiàn)，亦如其中多次運(yùn)用的視覺(jué)錯(cuò)位進(jìn)而形成的人型恐怖效果，這是一種格式塔式的心理構(gòu)成，這是一種對(duì)于多種事物的排列與組合而構(gòu)成的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，也就是說(shuō)，這一可怖的幽靈本身既是一個(gè)女主的內(nèi)心之疑問(wèn)的增補(bǔ)，他的死并非無(wú)原因的，而是與我有關(guān)因我而起的，這是一種自責(zé)，一種愧疚，一種痛失丈夫后自身所面臨的困境，丈夫?yàn)楹味詺⒌膽?yīng)答與主觀臆想。