不確定韓國原版的故事是否完全相同，但至少這版《門鎖》與其說是聚焦當(dāng)下城市獨居女性的安全問題，不如說是一部老變態(tài)百科。創(chuàng)作者為了達(dá)到懸疑的效果，集盡視聽的可能，不斷在推情緒，甚至滿到超過文本所能承載的程度。在某些段落，或許可以作為小空間內(nèi)，視聽氛圍營造的參考案例。但這種無腦堆懸疑的方式，除了容易造成觀眾精力疲勞之外，更嚴(yán)重的問題是造成了角色的臉譜化功能化。不斷著重放大幾位男角色和女主角之間詭異得行為動作，卻完全無視關(guān)系建立本身的內(nèi)在邏輯。到結(jié)束女主逃出生天，導(dǎo)演看似想用切入現(xiàn)實的角度去反思社會問題，實際卻是在架空的行為邏輯里，肆意消費性別對立，絲毫無關(guān)問題根本。