即使好萊塢喜劇電影的特征很重，但就劇情結(jié)構(gòu)和發(fā)展來說，其內(nèi)核仍是歐洲古典戲劇，因此，劉別謙不僅是一位好萊塢導(dǎo)演，更多的受到了傳統(tǒng)戲劇的影響。結(jié)構(gòu)實在精巧：電影本就是戲，戲中不僅有“假戲”——《哈姆萊特》、《蓋世太保》，戲中還有“真戲”，即事件中的戲，而非劇院中的戲——納粹與波蘭人民相互扮演、相互揭穿，揭穿后又把真實后果再變成戲進而延續(xù)這個“真戲”，或是在“真戲”中表演假戲，這又是戲中戲中戲。不僅是做戲，更是將真實變成戲（圖拉先生自救那段），將戲變成真實（夏洛克猶太人獨白的那段）。演員的臺詞與表演也有很濃重的傳統(tǒng)戲劇風(fēng)格。影片政治言說的功能強大。