漢森洛夫似乎總有能力在看似日記樣無(wú)序瑣碎的事件之森中指出一條走向人物內(nèi)心的小徑，但實(shí)際上，這恰恰是因?yàn)樗嬲龅搅伺囊徊咳沼浺粯拥碾娪埃好枘≈饔^真實(shí)。日記是在分明有他人參與同創(chuàng)的生活之流中撐起一塊絕對(duì)隔絕的私人場(chǎng)域，他人認(rèn)領(lǐng)了事件，卻很難認(rèn)領(lǐng)情緒，這就是這部晨光正好的質(zhì)感，雷雅賽杜的角色并不生活在一種隔絕中，相反她不斷或被動(dòng)地卷入連結(jié)（家庭和工作事務(wù)的召喚）或主動(dòng)地創(chuàng)造連結(jié)（和舊友偷情），可偏偏人物的內(nèi)心世界卻完全堵塞封閉在一個(gè)只能由觀眾借以影片接收的真空區(qū)域中，觀眾所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是鋪排在情節(jié)之上的，喪父和偷情兩條截然無(wú)關(guān)的主要線索不依靠任何一種表意式的邏輯被對(duì)立起來(lái)，它不拷問(wèn)倫理更無(wú)關(guān)社會(huì)，而只因人物的生命軌跡同時(shí)穿過(guò)這左右兩岸，一種幾乎只存在于女性作者的袒露和私密。