伊林影業(yè)戰(zhàn)后的敘事實(shí)驗(yàn)中最成功的一作，人物的俄狄浦斯動(dòng)機(jī)以及宿命感的畫外音閃回更像是一部黑色電影，除卻精神分析之外，《仁心與冠冕》更有趣的是舊貴族覆滅的譜系學(xué)，資本主義在早期現(xiàn)代的解域與死亡。舊貴族的家譜很像彼得·格林納威日后更為荒誕的數(shù)據(jù)庫(kù)電影，和《死亡之夜》類似的是，伊林真正的實(shí)驗(yàn)在于嘗試將電影變?yōu)樗惴?qū)動(dòng)的媒介。在影片中，隨著游戲般的殺戮名單展開的是對(duì)于死亡的收集，亞利克·吉尼斯實(shí)際上僅僅飾演了一名角色，那就是爵位這個(gè)空洞的能指的擬人化，Louise的復(fù)仇是啟蒙/現(xiàn)代性的Overkill，就在這些曾經(jīng)的貴族成員嘗試?yán)萌碌慕?jīng)濟(jì)（金融行業(yè)）或視覺模式（攝影術(shù)的倒像）建構(gòu)為一種全新的封建主義之前將其殺戮。影片最后一刻的反諷則是這種進(jìn)步敘事的阿基里斯之踵。