三十年代也許是雷諾阿電影生涯中最引人注目的十年，在創(chuàng)作出《母狗》與《托尼》（二者分別對(duì)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義潮流與新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響）后，又拍攝了廣為人知的杰作《大幻影》，但這一時(shí)期的最后——也被認(rèn)為是最重要的——一部作品《游戲規(guī)則》，在當(dāng)時(shí)看來(lái)卻是不合時(shí)宜的，上映時(shí)法國(guó)正被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，觀眾難以理解影片悲喜交加的基調(diào)，將丑態(tài)百出的衰落貴族誤解為“對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的諷刺與攻擊”，很快它就遭到了禁映。 時(shí)過(guò)境遷，如今我們可以更加公正地談?wù)撍?，尤其是那段令人眼花繚亂的聚會(huì)場(chǎng)景，“這些人物穿梭躲藏于各個(gè)房間，制造或躲閃彼此的親密關(guān)系”，最重要的不再是講話(huà)的人，而是鏡頭中其他人的微妙表情與肢體語(yǔ)言，雷諾阿利用龐大而復(fù)雜的布景、大量的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，以近乎神化的手法完全掌控了那個(gè)夜晚，創(chuàng)造了非凡的影像。