《當(dāng)我看著你》劇情簡(jiǎn)介
當(dāng)我看著你是由安娜瑪麗·雅西爾執(zhí)導(dǎo)，Mahmoud Asfa,Ruba Blal,薩萊·巴克里,Anas Algaralleh,Ali Elayan,Ruba Shamshoum,Ahmad Srour,Firas W. Taybeh,Husam Abed,Fadia Abu Ayash,Rafa' Abu Ayash,Ammar Abu Shawish,Mahmoud Al Hayek,Bashar Al Khallaylleh,Ahmad Al Muhaisan主演的一部劇情片。主要講述了：約旦，1967年。世界巨變：對(duì)能源的爭(zhēng)奪、新潮流、新音樂、對(duì)未來憧憬的蔓延。在約旦，不同的變化在悄然發(fā)生：巴勒斯坦成千上萬的難民正跨越邊境線到約旦尋求避難。11歲的Tarek與母親在難民隊(duì)伍中，而
《當(dāng)我看著你》相關(guān)評(píng)論
一碗梅子湯
孩子總是要反復(fù)說著同樣的簡(jiǎn)單訴求，大人們卻只會(huì)在畫面外部用嚴(yán)厲的聲音遙控孩童做另外的事。這樣的關(guān)系在影片中比比皆是，似乎任何一個(gè)大人對(duì)任何一個(gè)孩子都有著天然的絕對(duì)控制權(quán)。父親僅出鏡一次，又仿佛無所不在，沉默地玩弄收音機(jī)時(shí)那不經(jīng)意間的幾次抬頭足夠讓人不寒而栗。兩場(chǎng)脫離兒童主人公視角的戲?qū)φ掌饋眍H為有趣，一是爺爺講如何用鐵腕手法教化孩子，生活化的直視里隱含的一套殘酷法則。二是老木匠與主人公同行分別后，鏡頭反而跟進(jìn)老木匠的家門展示了一段他看起來稍顯笨拙的日常生活，聯(lián)系前幾場(chǎng)戲中顯露出來被時(shí)代拋棄的他仍未被父權(quán)所教化的屬性，與爺爺?shù)臒o情陳述對(duì)應(yīng)形成了兩種相悖的命運(yùn)比照，他與主人公的一段漫步戲被安排在影片重場(chǎng)是在強(qiáng)調(diào)這層表意。
鬧不住瓶
破案細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化了很多這個(gè)我忍了，就算是為了篇幅不足的改動(dòng)吧，雖然這樣也就欠缺了合理性。然而把男主一個(gè)正常人強(qiáng)行改成裝逼毒舌冷酷帥哥這個(gè)設(shè)定就很惡心了，有意思么？吸粉么？并不??！好吧大概有年輕腦殘少女會(huì)吃這一套，但是這類人真的會(huì)喜歡看法醫(yī)啊尸體啊這種題材嗎？
s氏
相當(dāng)有趣，相當(dāng)可愛。道具找來的貓?jiān)趺匆膊豢铣詵|西，劇組里的關(guān)系一團(tuán)混亂，演員怎么也找不對(duì)開哪扇門，導(dǎo)演大大小小的事兒都要負(fù)責(zé)。就算有這么多壓力，我們還是要拍電影。“每個(gè)人都有自己的問題，電影里的情境，比現(xiàn)實(shí)人生美好多了。電影里沒有塞車，沒有死寂，電影就像在黑夜中疾馳的火車一樣。像你我這樣的人，只有拍片才會(huì)快樂。”拍片的時(shí)候我們就像一個(gè)大家庭，真誠可愛地要命。特呂弗的戲中戲，真實(shí)的混亂里洋溢著他對(duì)電影無比的熱情。
六碎碎
三個(gè)小故事，第一個(gè)故事是最喜歡的，被評(píng)論一頓罵的易小星是誰我真的不知道。這個(gè)故事大概只有年長(zhǎng)一些的，一直遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)生活，或者有長(zhǎng)年海外生活經(jīng)歷的人，才會(huì)喜歡。真的就有那么一樣樸實(shí)的家鄉(xiāng)的老味道，陪伴你成長(zhǎng)，讓你在異國他鄉(xiāng)，念念不忘很多年。第二個(gè)故事有點(diǎn)像幾年前的《成年女子的動(dòng)畫時(shí)間》，但是深度達(dá)不到，最后有點(diǎn)莫名其妙。第三個(gè)故事沒啥好說的，還不如根本沒這故事，十年前的《茗記》觀感都要比這好一些，也可能是因?yàn)槲也涣私馍虾?。P.S.這評(píng)分有點(diǎn)過分了，當(dāng)然有一些明顯的缺點(diǎn)，但我這種幾乎只看日本動(dòng)畫的人，真的不覺得這片兒糟糕到這地步。