圍繞精神分析，希區(qū)柯克最命題作文的電影之一，本片可以發(fā)現(xiàn)，剛剛興起的精神分析就是那個(gè)時(shí)代的“科幻”。相比后來(lái)因彩色運(yùn)用電影語(yǔ)言更豐富的《迷魂記》，還使用黑白的本片在語(yǔ)匯上基本只能通過(guò)攝影機(jī)的戲法式調(diào)度展現(xiàn)精神分析的隱含意義，杯中窺人、手槍視角都能領(lǐng)略希區(qū)柯克的天才，夢(mèng)境的拍法更是后來(lái)無(wú)數(shù)大師攀越的肩膀。劇作結(jié)構(gòu)上最后一次反轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)在“真兇”身上，算一個(gè)小小的敗筆，全片的拍攝風(fēng)格其實(shí)一直在營(yíng)造“愛(ài)情是女人的精神病”這一隱線，在人物關(guān)系上派克是假扮精神醫(yī)師的精神病人，對(duì)應(yīng)著褒曼是“真正患精神病”的精神醫(yī)師，最終打點(diǎn)在女主身上的反轉(zhuǎn)，才應(yīng)是希區(qū)柯克的“俗套”。但落在另有兇手的懸疑解套，令彼特森醫(yī)生坐實(shí)了“戀愛(ài)中的女人”這一角色刻板形象，也令大段的古早黑白愛(ài)情片拍法“表里如一”，終究無(wú)法跨越時(shí)代的藩籬。