《追兇2023》劇情簡(jiǎn)介
追兇2023是由達(dá)米安·斯茲弗隆執(zhí)導(dǎo)，謝琳·伍德蕾 本·門德?tīng)柹? 拉爾夫·伊內(nèi)森 約翰·艾德坡 馬塞拉·倫茨·波普 蘿絲瑪麗·鄧斯莫爾 邁克爾·克萊姆 達(dá)西·勞瑞 馬克·卡馬喬 亞瑟·霍爾頓 理查德·澤曼 杰森·卡弗利爾 杜桑恩·杜基齊 亞歷克斯·格雷文施泰因 肖恩·塔克 鮑比·布朗 馬克·安東尼·克魯帕 喬安·哈特 李凱莉 馬克·戴 海蒂·福斯 毛里齊奧·泰拉扎諾 麥莎·烏里主演的一部動(dòng)作片。主要講述了：新年前夜，死亡幽靈般的兇手，利用跨年煙花的掩護(hù)，在市中心的一棟大樓，大規(guī)模遠(yuǎn)程射擊槍其他高層樓上狂歡的人群，緊接著射出子彈的大樓房間發(fā)生爆炸。此神秘案件遇難者人數(shù)眾多，留下的線索極少?！ ‘?dāng)?shù)啬贻p女
同類動(dòng)作片
《追兇2023》相關(guān)評(píng)論
牡丹
用導(dǎo)演自己的話說(shuō)：我認(rèn)為“野雛菊”是最深刻的電影，因?yàn)樗婕暗礁鱾€(gè)方面，各個(gè)方向的根本性問(wèn)題，沒(méi)有太多的情節(jié)，但是從多個(gè)方面進(jìn)行了一個(gè)單一的調(diào)查：人們想破壞某些東西。不僅是破壞這種欲望，而且是需要破壞被創(chuàng)造。因此，你不是為了自己而做破壞，而是必須將破壞展示給其他人，某種表現(xiàn)主義?？杀氖?，對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，這是他們自我的一種行為。相信這使他們從而意識(shí)到自我的存在。 不幸的是，這部電影被認(rèn)為是對(duì)墮落的年輕人及其不良生活方式的批評(píng)，在許多其他國(guó)家，尤其是在西班牙和浪漫主義國(guó)家，這部電影已成為家喻戶曉的名字，一部可愛(ài)，傻傻的影片。
旋地
中國(guó)第一部真正意義上的有聲片哎，回憶敘事，講述這個(gè)社會(huì)是怎么把堂堂正正的人送上絕路的，有點(diǎn)“天注定”的味道。其中對(duì)有關(guān)女性的社會(huì)現(xiàn)象之描述尤為值得思考，是意識(shí)超前，還是我們到今天的進(jìn)步微乎其微呢？（剛?cè)ゴ竺魉奚岢酝隀烟?，發(fā)現(xiàn)今天也恰好看了兩部帶“桃”字的電影，滿足地去睡覺(jué)啦~
激情幸福的活著
伴著《喀秋莎》的歌聲出征，在白樺林的包裹中死去——單憑這兩點(diǎn)，就足以感受到俄羅斯人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的那種天生的浪漫情懷，盡管最終是一個(gè)宣揚(yáng)和平的結(jié)尾，但骨子里的這種戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫怎么都揮之不去。至于拍攝手法，無(wú)論是高速的回旋式攝影（如開(kāi)場(chǎng)男主順著樓梯的跑動(dòng)、犧牲時(shí)對(duì)周圍白樺林的快速刻畫、女主意欲跳橋時(shí)的天旋地轉(zhuǎn)），還是在人群中隨主人公移動(dòng)的攝影機(jī)跟隨（送別出征和得勝歸來(lái)兩幕），導(dǎo)演對(duì)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的處理都可謂如火純青，前者的快速移動(dòng)與蒙太奇剪輯配合起來(lái)，構(gòu)成了極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而后者的穩(wěn)定跟隨也要比張一白《相遇》部分中的相似場(chǎng)景的處理要有力度得多。稍顯不足的是，收養(yǎng)的小男孩事后就不再提及，事實(shí)上這是很值得挖掘的一個(gè)點(diǎn)。影片的主題最后轉(zhuǎn)向的是渴望和平的人本主義精神，多少出人意料，但考慮到那正值赫魯曉夫上臺(tái)的第二年??
