有如天外來客般充滿魅惑的吉普賽女性對(duì)青春期少女的吸引，可以說是影片最有說服力的段落。影片將南京的真實(shí)案件移置於重工業(yè)廢城攀枝花，試圖以小地方和大城市之間的關(guān)係，以及人物在來去之間的矛盾立論：後者的吸引力凸顯了前者的值得逃離乃至必須逃離（也正因此水青對(duì)生母十?dāng)?shù)年前的拋棄並無責(zé)備），而影片的後半段表明後者又是極度危險(xiǎn)的，甚至足以令人粉身碎骨的。影片的缺陷是在許多段落表現(xiàn)出用（實(shí)則不太高明的）視聽語言和所謂氛圍的營造，來試圖替代和降低扎實(shí)敘事的重要性的傾向，最典型的莫過於悅悅同其父親的彆扭關(guān)係。今年看到了好幾部有佳段而不成佳篇的國產(chǎn)文藝片，比如《詩人》《夏夜騎士》《熱帶往事》《小偉》，都存在這樣的問題，且頗為同質(zhì)化。2021年8月22日21:50於C+新一城8號(hào)廳，居穗後同惠子影院所觀首部電影。