整個(gè)過(guò)程就是自己找投資投企畫(huà)罵傻逼談藝術(shù)價(jià)值和自我原則。這些內(nèi)容本身沒(méi)問(wèn)題，導(dǎo)演在執(zhí)行這些的時(shí)候怎么去做形式嵌內(nèi)容這很重要。其中影片主角提到《安妮霍爾》是最偉大的電影，關(guān)于聊天的電影為什么不能是最偉大的電影。不是偉大的電影不能是關(guān)于聊天的，而是你的電影只是在聊天，這不是采訪、紀(jì)錄，電影技巧的運(yùn)用才是區(qū)分。盡管伍迪艾倫能在文本上做不同，但技法的運(yùn)用實(shí)在是難以說(shuō)是鮮明多樣。剪輯基本上是直切，也別談長(zhǎng)鏡頭和模仿塔可夫斯基的反諷本意了。提到《驚魂記》做層次上的構(gòu)建，本片基本上就做了拍攝角度上的變化，從某種程度上也是減少大量談話談來(lái)的注意力缺失的副作用，轉(zhuǎn)場(chǎng)加在談話場(chǎng)景變更之間也是這個(gè)目的。本質(zhì)上是技法上的少。運(yùn)用字幕和主角畫(huà)外音的雙重強(qiáng)調(diào)和敘事本身有沒(méi)有沖突？