快速剪輯，閃回，慢鏡頭，推、拉鏡頭的切換（法國新浪潮的影響）以及大量的血腥暴力場面都使這部影片區(qū)別傳統(tǒng)意義上的西部片，日暮途遠和英雄遲暮的悲愴感更讓它在某種意義上解構(gòu)了西部片，顛覆和質(zhì)疑西部片的價值和傳統(tǒng)，仿佛預(yù)示著舊好萊塢的沒落和新西部片的誕生（《逍遙騎士》、《虎豹小霸王》都于1969年問世）。相對于男性力量和氣概的贊美和崇拜，暴力的呈現(xiàn)在這里彌漫著悲情、迷失、墮落、壓抑之感，這也映照著60年代中后期美國的社會思潮。影片中人物的塑造顛覆了傳統(tǒng)善惡分明的模式，而是使人物處于正邪不分、卑劣又敢于抗?fàn)?、舍生取義同時又極力信奉榮譽感的真實復(fù)雜的個體，因此就讓最后對抗整個軍隊那場戲的前后都具有了一種宿命感和悲壯感。槍炮和汽車等現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，指陳對道德價值和舊有秩序的強烈沖擊。