7.7 用否定性的姿態(tài)對(duì)否定進(jìn)行肯定。語言始終出現(xiàn)空缺，可能是潛臺(tái)詞或者不敢徹底表達(dá)的話語；現(xiàn)代性建筑（街道、房子、電影院）和自然（農(nóng)場(chǎng)、山、海邊）相互否定；烤肉、吃面、敘舊壓制著對(duì)話中的所有暴力，總之有一種非常脆弱易碎的否定形態(tài)。金敏喜在與丈夫分離之后幽靈一般地穿梭于三個(gè)不同的家庭個(gè)體，每次轉(zhuǎn)場(chǎng)如同否定前面整場(chǎng)戲一般，讓從前消失和讓現(xiàn)在新生（尤其是她強(qiáng)調(diào)與丈夫的分離）。以至于這些女性的交談無外乎與男性有關(guān)，以否定或者暴力的姿態(tài)與男性產(chǎn)生了距離，而這種距離對(duì)她們來說并不完全是一件好事（因?yàn)椴]有人真的覺得好）。存在著有缺口的獨(dú)立（或者說是一種逃走），在脆弱形態(tài)中這個(gè)缺口嚴(yán)重到成為了社會(huì)結(jié)構(gòu)的混亂。在他看來男女可以不在一起，但絕不能分離 洪尚秀的確是現(xiàn)代電影的大奇葩，他承認(rèn)并拒絕電影之內(nèi)的東西