《四月一日三姐妹之家庭故事第二季》劇情簡(jiǎn)介
四月一日三姐妹之家庭故事第二季是由住田崇,湯淺弘章,渡辺武執(zhí)導(dǎo)，ときのそら,猿楽町雙葉,響木アオ,物述有棲主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：居住在東京下町父母雙亡的四月一日家的三姐妹四月一日一花、二葉、三樹(shù)。母親在她們幼小時(shí)去世。父親也在去年去世，姐妹三人居住在父親留給她們的獨(dú)立家屋中。某日 、結(jié)婚后的二葉離開(kāi)娘家，開(kāi)始和一花、三樹(shù)一
同類(lèi)日韓動(dòng)漫
《四月一日三姐妹之家庭故事第二季》相關(guān)評(píng)論
KK木木～
可能是迄今為止最爽快的日系CG動(dòng)畫(huà)電影，動(dòng)作場(chǎng)面和怪物設(shè)計(jì)均達(dá)到了一定水準(zhǔn)，環(huán)太平洋+百鬼夜行+官能地獄，看完決定去補(bǔ)一補(bǔ)漫畫(huà)。
椰888
【A】在大概二十分鐘左右就已經(jīng)猜到了影片最大的懸念所在，但這并不影響觀影體驗(yàn)，反而在已知結(jié)局的情況下我可以把注意力更好的集中于事件發(fā)生的“過(guò)程”。于是不知不覺(jué)，便沉浸于沙馬蘭的頂級(jí)調(diào)度之中。多段高水準(zhǔn)的影像內(nèi)部蒙太奇，是此種類(lèi)型的經(jīng)典設(shè)計(jì)，尤其是柯?tīng)枌浵駧нf給女孩父親的一段長(zhǎng)鏡頭，仿佛透過(guò)了運(yùn)鏡將情感傳遞于陰陽(yáng)兩界。而麥克撞見(jiàn)老婆“出軌”那段的設(shè)計(jì)也是同樣的精彩，畫(huà)外音的介入，遲滯的運(yùn)鏡，無(wú)形中將男主化作一個(gè)飄蕩的幽靈，極其高效的敘事手段。同時(shí)影片最后兩段煽情段落可進(jìn)行對(duì)比，小男孩與母親的和解通過(guò)傳統(tǒng)的正反打來(lái)表達(dá)，仍然是“強(qiáng)文本”；而男主發(fā)現(xiàn)真相一段全方面展現(xiàn)了沙馬蘭的類(lèi)型把控力，視覺(jué)遮掩與死亡瞬間的靜謐是他的殺手锏，代表故事與技法的雙重勝利。
苦夏
看完最后一集，我好像終于明白他們的問(wèn)題出在哪?？僧?dāng)你問(wèn)我時(shí)卻又一個(gè)字都說(shuō)不出來(lái)。大多數(shù)婚姻不過(guò)是場(chǎng)兩人鬧劇，誰(shuí)也不明白崩壞從何發(fā)生，更別提什么旁觀者清。
在場(chǎng)不在場(chǎng)
“好像你一旦成為媽媽?zhuān)愕纳眢w就是屬于這個(gè)社會(huì)的了?！笔前『⒆佣既∶杏钪媪?，可不是她的全宇宙嗎？那她自己是誰(shuí)、在哪里呢？我們需要媒介這一延伸途經(jīng)，可以是自然、武術(shù)、宗教，更可以是電影，靠“元電影”里的“元宇宙”解放沉睡已久的身體和靈魂，汲取現(xiàn)實(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，釋放野性與力量、重新愛(ài)上本不會(huì)和解的人、回歸自然最終重拾自由。這正是電影媒介的魅力，年輕時(shí)電影是一切，老了后發(fā)現(xiàn)一切都是電影。最后五分鐘，望著熒幕上的海面、伴著浪花聲，與角色一同思考一下“我是誰(shuí)”吧。
