是典型的洪尚秀，像是《之后》的續(xù)集，又帶有侯麥的味道。三段式的結(jié)構(gòu)，和女友們相約、吃飯、留宿，或是偶遇情敵和前任時的交談，全數(shù)通過對話展開，看似云淡風(fēng)輕實則暗流涌動，與情感失意或是遇人不淑的女友們展示自己的幸福，但她口中恩愛到形影不離的丈夫是否真的存在其實是個開放性的問號，女人的口是心非在重遇前任時刻意強調(diào)自己并非為他而來，卻又顯然沒有釋懷的蒼白暴露得無所遁形，仿佛她描繪出來幸福的圖景也不過是自我欺騙的想象和虛榮的幻影，所以才冠以“逃走”之名，仿佛在說現(xiàn)實的一地雞毛遠不如虛幻的謊言和銀幕的投影更能撫慰孤獨的心。這部戲里的男人基本沒有正面特寫，偶爾入畫也是龜毛、巨嬰、自私的縮影。