3.6/5.0 讓我們先摘錄《伊甸谷》中導(dǎo)演本人對(duì)這部作品的表述： 1.高度文學(xué)的劇情反而將我推向人的反方向，我試圖拍一部關(guān)于肉體和性感的電影，將鮑爾斯的文字替換成軀體描繪的符號(hào)和姿勢(shì)，讓肉體替代精神。 2.地點(diǎn)的作用有時(shí)在于對(duì)比，演員們身處的地方越窮苦，周圍的景色就會(huì)顯得越崇高。 縱觀全片，《遮》并不是一部人類通史，而是一個(gè)區(qū)域內(nèi)的隱秘流動(dòng)。作者從地方文明更深處尋找到時(shí)序的邏輯，即“更加合理的效應(yīng)傳導(dǎo)”。身處其中的人自然能感受到來(lái)自文化，生命與環(huán)境的和諧，但局外之人卻只能在日常速率的重構(gòu)間疲于奔命。“疾病”成為機(jī)體內(nèi)外湍流偏差的具體形象，而其還有一個(gè)潛在形象可以被總結(jié)成所謂想象關(guān)系。其實(shí)貝托魯奇展示給我們的，就是一個(gè)更主觀化的“走出非洲”。只不過(guò)結(jié)尾kit的迷失，形成了一段新的謎面。