如果將現在視為胎盤，過去就是腹中的胎兒，回憶則是孕育胎兒的羊水——比喻帶有的母性視角正如電影中對男性角色的模糊化，偶有強調也是基于女性角色的對立面（是導演無法與過去和解的倔強），因此或可說整部電影是把“水”作為意象群的關鍵——“水”不僅暗示著傳統(tǒng)視角下的女性身份，同時在某種程度上成為其社會地位的符號表征，電影基調顯得沉穩(wěn)而平靜。但是當代表男性的（戰(zhàn)）火迅速蔓延帶來騷亂與犧牲，由女性守護的和諧和平衡便遭到破壞，克里奧為首借助自然之力（大海）重新撥弄回秩序——這種能量是超越了固定的性別階級等二元敵對狀態(tài)達到真正的“大同”，史詩感也由此顯露，即只有身處“自我邊緣”的緯度，把生活元素當成一種可使用對象，才能在混亂和迷惘的年代中冉冉升起。