由自然主義情懷入題擴(kuò)展深入至人文關(guān)懷，統(tǒng)一的市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)否定了某些果實(shí)的價(jià)值，而瓦爾達(dá)是這樣一個(gè)影像的采摭者：為那些被現(xiàn)代社會(huì)遺棄的人類價(jià)值平反，給予游離于社會(huì)主流價(jià)值觀以外的人們以關(guān)注和尊重，一如片末的畫，暴風(fēng)雨前，逆風(fēng)而行。敏銳的洞察力，對(duì)生活的熱愛，返璞歸真的游戲之心，使影片始終保持著趣味和和活力。配樂對(duì)影像節(jié)奏的控制一流，舞動(dòng)的鏡頭蓋的爵士樂神來之筆，真是什么都能玩。倫勃朗晚年窮困潦倒的自畫像、瓦爾達(dá)手上的皺紋以及本片的主題 ，其精神實(shí)質(zhì)相互重疊折射。拾荒者有的貪小便宜有的樂于分享，但浪費(fèi)糧食的人們大概一律是善于掠奪的。 瓦爾達(dá)很有親和力，使采訪對(duì)象愿意表達(dá)自己而非僵硬虛偽地應(yīng)對(duì)，不過有個(gè)黑人說這里就像天堂一樣時(shí)觀眾能感覺到他隱瞞了些什么，老爺爺?shù)脑捯灿∽C了這一點(diǎn)，留白富有余味。rap牛批