《日式面包王》劇情簡(jiǎn)介
日式面包王是由青木康直,小倉(cāng)宏文,佐藤照雄,巖崎太郎,石踴宏,福本潔,太田知章,政木伸一,山田徹,秦義人,岡島國(guó)敏,筱崎康行,池端隆史,松本佳久,小山田桂子,木宮茂,友永和秀,綿田慎也,根岸宏樹(shù)執(zhí)導(dǎo),小林由美子,阪口周平,大塚千弘,東地宏樹(shù),佐藤節(jié)次,子安武人,坂詰貴之,井上麻里奈,池田千草,湯屋敦子,速水獎(jiǎng),塚田正昭,玄田哲章,日比愛(ài)子,杉本優(yōu),齊藤梨繪,長(zhǎng)島雄一,桐本拓哉,島香裕,神田朱未,堀內(nèi)賢雄,田中真弓,水樹(shù)奈奈,關(guān)智一,游佐浩二,星野貴紀(jì),中田讓治,釘宮理惠,青山穰,松元惠,立木文彥,小杉十郎太,木下浩之,日野聰,谷口節(jié),青野武,板倉(cāng)光隆,檜山修之,野島健兒,鳥(niǎo)海浩輔,石井真,綠川光主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了:面包是一款老少皆宜的美食,在某些國(guó)家,人們甚至將面包作為每日的主食。在這世上,有英式面包,有法式長(zhǎng)棍,有德式全麥,但卻偏偏沒(méi)有所謂的日式面包,對(duì)于身為純正日本人的少年?yáng)|和馬(小林由美子 配音)來(lái)說(shuō)
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夏目吾冬
不夠靈光,一層一層人物背景的堆積,一點(diǎn)自傳性質(zhì)的生活經(jīng)驗(yàn),一些浮光掠影的底層想象,構(gòu)成鏤空好看的敘事拼盤(擺盤幾乎是這一類少男少女成長(zhǎng)電影的寫(xiě)作套路),看似文本豐厚,心理空間充沛,但一提溜起來(lái)就散了架,孱弱不堪,執(zhí)行起來(lái)更是“偷工減料”(缺失生活細(xì)節(jié)和質(zhì)感,文本被概念化,拳拳都不到肉,打磨這些質(zhì)感的功夫明顯偷懶,此處贊美《蜂鳥(niǎo)》的完成度)。剪輯不知節(jié)制,碎剪洋溢的躁動(dòng)情緒顯然不適合一個(gè)處在發(fā)掘自我意識(shí)的青春期少女,對(duì)其發(fā)力力程較長(zhǎng)的表演也是一種破壞。創(chuàng)作商的關(guān)鍵是,如何以現(xiàn)有可行的資源做最直接有效的表達(dá),做減法或者節(jié)制簡(jiǎn)潔太重要了。此外,4:3畫(huà)幅與構(gòu)圖并不匹配,生硬的遮幅帶來(lái)的逼仄感與構(gòu)圖和景別營(yíng)造的壓抑感是兩碼事。

孤獨(dú)精
《盧米埃意大利電影展》每小段的設(shè)定情節(jié)都挺怪異,編的很飛,第一個(gè)的荒誕貢獻(xiàn)了很多笑點(diǎn)。但總體看下來(lái)一般,不是疏于表達(dá)就是淺嘗輒止。不過(guò)在結(jié)構(gòu)上的嘗試和各種放飛自我的想法還是值得肯定。